金锁记简介（金锁记作者简介）

《金锁记》|语言描写、心理刻画、众多意象，解读张爱玲最佳小说

说起民国的才女，就不得不提张爱玲。提起张爱玲，就不得不解读她写的《金锁记》。

《金锁记》我年少时看过，初看不明其意，如今再看，拍案叫好，再三回味后，不禁感慨这张爱玲还真是个奇女子。

《金锁记》是1994年，张爱玲发表在《天地》的一部中篇小说。这部小说篇幅不长，却受过很多作家、批评家的赞赏。傅雷先生称这本书是，“文坛上最美的收获之一”，旅美评论家夏志清也称《金锁记》为，“中国自古以来最伟大的中短篇小说”。

(2)雅俗结合，高贵典雅的语言风格和故事通俗易懂，可读性强

张爱玲长期受古典文学的熏陶，她的作品有着古典汉语言文学的韵味，在她的作品中，总是会出现各种单音节的组合以及多音节的建构。非常注重声律节奏的音乐性和审美性。体现了汉语言在小说中的独特魅力。

在《金锁记》中，就常常出现象声词来增加对声临其境的艺术的效果。

比如“噗嗤一笑，咕哝一句”、“嘁嘁喳喳和老太太说个不停”、“喃喃咒骂”。

人物动作描写上，张爱玲也运用了很多叠词，使得语言形式上更加的整齐，使得人物的情感和情绪更加的形象饱满。比如“季泽……深深地唉了一声……又是长长地叹了口气”、“……跳起身来，将手里的扇子向季泽头上滴溜溜掷过去”、“……酸梅汤淋淋漓漓溅了一身……”

最后我要说的俗是指小说通俗易懂，故事性很强，并暗含着人生哲理。情节也非常符合通俗小说的特点，节奏明快，人物波折跌宕起伏，一环扣一环，让人读起来爱不释手。

《金锁记》正是张爱玲用神来之笔，在古典和现代、典雅和通俗之间游刃有余，既有着层出不穷的创新设计，又有着传统的旧手法，创造出这中西合璧、雅俗结合的独特作品。

令人惊叹的人物心理刻画

张爱玲在《金锁记》中真的是将中国的心理分析推向了极致，她在小说中利用各种细微处来刻画人物变态的心理，那刀割般的话语，给人产生一种背后一凉的惊悚感。

（1）运用动作描写来暗示着人物的心理变化

在开头七巧刚出场时，对三爷新娘子兰仙的一系列的各种小动作，比如“揣、捏、打”，这看似是打闹嬉笑，但实际上是一种嫉妒和恨意。

或者是七巧次次和三爷季泽的各种调情各种试探和暗示性的动作，也将七巧渴望爱情和幸福的心理表现出来。

而三爷季泽对于七巧则是一边拒绝，一边也不忘迎合她的动作，但做的从来不过火，只是稍稍逾越，这也表现出他虽不敢招惹自家女子但内心的风流却也展露无遗。

长安都三十岁了还未成婚，主要原由还是再于她的母亲七巧，但只要她结婚了，她就逃脱七巧的掌控了。堂妹长馨很同情她，便介绍了童世舫与她相亲。

张爱玲在长安和童世舫的这一段相处的日子描写的非常细致优美，比如长安快要见到童世舫时，她在汽车里还很兴奋，可她快到地方时，就“慢慢的”、“怯怯”，这都表现了长安的做作、不自然和紧张。

在长安与童世舫正式谈恋爱时，是这么写的：

“晒着秋天的太阳，两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带着一点对方的衣服与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象便是他们身边的栏杆，栏杆把他们与众人隔开了。空旷的绿草地上，许多人跑着，笑着，谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。”

这段描写，张爱玲利用了暗示的手法，将动作、言语、心理，三者融合在一起，写出了长安与童世舫这一段快乐而幸福的日子。然而这一段也是她少有最后的快乐的日子，这最后一小点的秋天的太阳，也是长安最后的爱情。

（2）通过服饰来展现人物内心世界

七巧一出场是这样的：“…曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子…”

“雪青”、“银红”、“葱白”，这样艳丽豪华的颜色其实在当时已经很不流行了，可曹七巧还是爱穿，这无非不显现出她的庸俗浅薄和拜金，以及她的一系列动作，都表示她的泼辣和难缠。

长安和长白是曹七巧手下的牺牲品，小说中也通过他俩的服饰描写进行了暗示：“衣服太厚直挺挺撑开了两臂……纸糊的人儿似的。”

看到这段话，我的脑海里第一个想到的就是，旧时代办丧事用纸扎的童男童女纸人。而像这种纸人一样的人儿，是没有爱情和自由可言的，一切的悲剧和惨状早就已经注定。这反面的揭露了七巧变态的控制欲望。

到后来长安去见童试舫相亲时，她所穿得衣服是，“苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶”，她打扮的这样美，也无非是内心对未来美好生活的一种向往。

众多缤纷的意象丰富了小说的内涵

读《金锁记》让人最深的印象就是，文中出现的各种缤纷的意象。像里面出现最多的月亮还有白团扇以及酸梅汤，还有长安那美丽而又苍凉的手势等等。

意象是指将各种象征、隐喻等深层含义的虚无缥缈的东西用，用物品形象表现出来。

张爱玲就非常善用意象将原本比较抽象的东西，具体的表现出来。她在文中所使用的意象，都是些日常常见的东西，但她在各种角度来解读不一样的含义。将小说的主题主旨传达的更加的委婉含蓄，也给读者留下更多思考空间。

《金锁记》开篇就提到：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”

如今，三十年前的月亮的确是沉下去了，但是半个多世纪的张爱玲笔下的月亮却永远不会消失。打开《金锁记》，里面众多意象却全归月亮统筹，显示了整篇故事的悲剧性和悲剧的意义。

作品开头最出彩一段话是：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落下了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然后隔了三十年的辛苦往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”

被历代的文人评论家所赞赏的这段话，认为是新旧文字的揉合，新旧意境的交错。

描写长安退学的那一晚的月亮，是残缺的，不好的，她的牺牲是一个美丽苍凉的手势，但却是白白的牺牲，是一种徒劳无用的。此时的残月，更能晕染她内心的悲凉。

后来七巧死了，长安长白获得了新生，这个时候的月亮是这样写得：“三十年前的月亮早也沉下去了。”这像是一种暗示，悲剧已经结束了。

月亮这样一个大的意象，在小说开头结尾出现，有始有终，成为了全篇小说的主题意象——悲剧。

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