大尺度美国电影(大尺度美国电影)

这个世界裸女杂志常有,裸男杂志不常有。

 

“男人有十二个地方看大胸,女人却没有地方看丁丁。”

 

热播美剧[风骚女子],称得上一个女性主义者的曲线救国之路。

 

女主角乔伊斯因为创办《母权制觉醒》失败,一气之下创办了露丁丁的裸男杂志。

 

荷尔蒙含量超标,《风骚女子》尺度爆炸

 

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由此,突破了单集美剧丁丁含量天花板。

 

用丁丁替代大胸,就是反男性凝视吗?

 

走出书房的乔伊斯,在和丁丁的摸爬滚打中找到了答案。

 

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把裸男作为糖衣药片

 

乔伊斯的曲线救国路线,其实走对了。

 

教条式的咆哮虽然正确,但不适合在最广泛的大众之间传播。

 

六七十年代的美国,性解放运动已经有了道成肉身。

 

《花花公子》《阁楼》等情色杂志,一经出售就卖断货。

 

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但这些杂志所宣扬的主要是男性的性,而不是女性的性。

 

杂志女郎在异性恋男性的视角下袒胸露乳,为他们提供愉悦。

 

她们的乳头需要打上腮红,以便在暖光中显现成粉色。

 

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与此同时,理应成为性主体的女性,却不敢正视和公开谈论自己的情欲。

 

[风骚女子]有一段女性时尚杂志《柯梦波丹》印刷男性裸体插页的情节。

 

女人们,无论年轻的还是年长的,都忍不住在公共场所打开插页,露出端庄而又神秘的微笑。

 

不管是好奇、兴奋还是看热闹,她们由此体会到了凝视的权力感。

 

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所以说,乔伊斯的裸男杂志是一场女性主义的革命。

 

以裸男为糖衣药片,塑造女性情欲主体,再顺势从日常生活层面展开自己的女性主义主张。

 

“是时候开始给丁丁化妆了。”

 

《风骚女子》创刊号封面男模是消防员谢恩,面庞俊美,身材挺拔,肌肉凹凸有致,还有一根傲人的丁丁。

 

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对美国女性来说,消防员是最佳性幻想对象。

 

在杂志推介会上,记者向谢恩问出了许多女性感兴趣的话题。

 

个人性趣点、性趣雷点、性暗示……

 

新世界的大门打开,探索是百无禁忌的,这与当时美国的现实情况相契合。

 

《风骚女子》的原型《花花女郎》就是非常开放的女性向杂志。

 

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它所挑选的照片以男性正面裸体为卖点,每年还会出一本裸男年历,由读者选出“年度最佳男人”。

 

据说《花花女郎》曾经有一张男模交叉双腿遮住隐私部位的照片,被读者批评“太过保守,还不如《花花公子》”。

 

就连英国王室的查尔斯王子,也登上过《花花女郎》的封面。

 

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亚马逊有售

 

封面导语言简意赅:“查尔斯王子全裸啦!”

 

《花花女郎》用45000美元,买下了查尔斯王子的杂志内页裸照。

 

在裸男之外,《花花女郎》探讨了诸如堕胎、避孕、乳腺癌预防等先锋的女性话题。

 

这些是真正的药,也是剧中女主角乔伊斯创办裸男杂志的首要目的。

 

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只见过两个半丁丁怎么行?

 

不过对于乔伊斯这样的学院派理论家来说,把裸男包装成糖衣药片太为难了。

 

从理论到实践的路,她走第一步就卡。

 

当应征的男模特直接在她面前脱裤子,她哽住了。

 

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“我们非得在拍摄前看他们的丁丁吗,反正都长得差不多。”

 

一旁的同事只好给她科普,丁丁有短的胖的长的扁的害羞的闹腾的,才不一样呢!

 

乔伊斯只好悄悄承认:

 

“我只见过两个半,在非常昏暗的灯光下。”

 

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乔伊斯的个人局限在于,身为女性主义者,她对自己的情欲一知半解,并且有强烈的耻感。

 

被前男友嘲讽“色情女王”之后,她会应激性地把裸男排斥成一锅汤中的老鼠屎。

 

等她亲眼见到生活中的女性对裸男的反应后,才从恼羞成怒的状态中走出来。

 

给杂志拉广告赞助也是,她不愿意和震动棒品牌合作,觉得会拉低杂志的格调。

 

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“什么样的女人会想要性爱小玩具,反正我没见过。”

 

说完这句话她才知道,自己已婚已育的姐姐要靠震动棒达到高潮,整个人都震惊了。

 

她没有自慰过,连谈论这个词都觉得尴尬。

 

“所以你唯一让自己爽到的方式就是和男人在一起吗?这可太不女权了呀,乔伊斯。”

 

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在姐姐的安利下,她打开黑胶唱片,拉上窗帘,第一次尝试用震动棒自慰。

 

随后心满意足地爬起来,动手设计震动棒广告。

 

乔伊斯的另一大局限是过于理论化,她不知道怎么用合适的方式把药喂给读者。

 

她为杂志撰写的文章其实角度都不错:

 

婚内强暴、妻子家务补偿、避孕药普及……

 

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但由于充斥了大量的专业词汇,语气也没有来由的暴躁,可读性实在太差了。

 

一群同事帮她出主意,比如把《艾森施塔特对贝尔德:赋予生殖正义》改成《万岁!现在单身女孩可以吃避孕药了》,会更好理解。

 

比如在讨论女性生殖器切割事件和展示男性模特生殖器之间,用“丁丁连连看”来过渡,会更容易接受。

 

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这让乔伊斯想到了自己早些年投稿,因为“过于严肃”“枯燥无味”被拒的经历。

 

于是又第一时间开启应激机制,谴责通俗没有社会价值。

 

把她从个人牛角尖里拽出来的,是一群小女孩。

 

她们无意中看到了那张“丁丁连连看”的草稿,急吼吼地找乔伊斯要答案。

 

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这下,她终于明白在最广泛的大众之间产生影响力该怎么做了。

 

解放全世界的女性前先解放自己,也许是掉书袋的乔伊斯在实践道路上的最大收获。

 

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男性也是父权受害者

 

结合剧集设定的时代背景,不难理解乔伊斯本人和《风骚女子》的局限。

 

某种程度上讲,《风骚女子》在诞生之初,是为了反抗《花花公子》这类情色杂志用裸女照片做卖点。

 

大尺度的裸男照片,不可避免地使用了男性凝视的语言。

 

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男模的肌肉要油光华亮,丁丁要巨大突出,要大喇喇地成为视觉中心。

 

也就是说,它不能代表女性对男性性感的理解,无法使所有女性感到愉悦。

 

上野千鹤子在《厌女》一书中表达过,男性性器官对女性来说,不是不可或缺的。

 

而男性对女性裸体的普遍反应,也不全是生理上的本能,而是长期文化建构的结果。

 

美国网友对《花花女郎》的评价,可以代表部分女性的看法。

 

“女性通常对性接触的关系和情境更感兴趣,缺乏性幻想的元素是难以带来性兴奋的。”

 

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不过,《风骚女子》也有超越父权文化原有架构的部分。

 

封面男模谢恩,虽然丁丁的尺寸全然符合男性对“好身材”的定义,但他的性格确实是大多数女性的心头爱。

 

他是那种会从火场救出小猫,并且给小猫做人工呼吸的消防员。

 

因为这一点,其他男性会对着他学猫叫,嘲笑他的举动。

 

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父权文化通常要求男性强硬,不可以表现出脆弱和敏感,这当然是没道理和压抑人性的。

 

“巨根迷思”同样如此。

 

《风骚女子》请来了外表酷似大卫雕像的男模,他的丁丁甚至比大卫的还要大,总之是非常理想化的男性美。

 

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但乔伊斯强调,“就像我们拒绝男人看女人一样,我们也拒绝男人看女人看男人”

 

她给男模看了讲文艺复兴的书,在当时的意大利,男性气概有着全然不同的标准。

 

“大阴茎与愚蠢、丑陋和欲望相关。”

 

因此,各方面硬件酷似大卫的男模,离开了雕像台,转而做起了学校体操课上的热身动作。

 

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这让他从理想男性模板的神坛上走下来,呈现一种更自由更生动的美感。

 

毫无疑问,女性凝视的介入,让原本单一僵化的父权制规训松动起来。

在解放女性的同时,也解放了男性,算得上双赢。

 

这是[风骚女子]的创作者为历史注入的当代思辨。

 

历史上的《花花女郎》于1973年发行,在《花花公子》宣布停刊的2020年复刊。

 

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近50年来,性话题依然是禁忌,曾经讨论的问题还在被反复讨论。

 

但是《花花女郎》的复刊释放出了积极的信号,我们有理由相信:

 

一件双赢的事情,没理由没有未来。

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