日本最好看的r级限制片

上映首日,票房获28.3亿韩币。

 

公映5天,观影人次高达200万。

 

最高观影人数将近73万,时隔195天,创下自1月27日后单日观影人数之最。

 

8月的韩国影坛,电影《从邪恶中拯救我》成为绝对的「救市主」。

 

首日票房28亿,这两个恶男撑起了R级韩影一片天

 

 

海报中的两位,是电影《新世界》里的“两兄弟”——黄政民、李政宰

 

之前,内心戏的转变,主要还放在李政宰饰演的李子成身上。

 

十年卧底,面对手足兄弟与上级压制,李子成运筹帷幄铲除异己,颇有当年阿尔·帕西诺在《教父》中那般镇定自若。

 

不过这次,人物内心变化的重点放在了黄政民饰演的杀手身上。

 

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01

 

宣传时,《从邪恶中拯救我》就因太多血腥、暴力镜头,被定义成一部R级片

 

 

男主「屠心一寸」一个头两个大:

 

身为杀手的他,干掉了日本黑道大哥,结果招来小弟寻仇。

 

也是身为杀手的他,为了避免麻烦离开女友,结果私生女被人贩子绑架。

 

于是乎,一边躲避黑帮追杀,一边又要像《飓风营救》里的连姆·尼森救女儿

 

好在黄政民无缝衔接这两种对立性格,把硬汉的铁血柔情展现在银幕之上。

 

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因为部门被高层取缔,为了活命,「屠心一寸」离开心爱的女人,干着赏金猎人的活计。

 

他的愿望是,干完最后一单,去巴拿马过太平日子。

 

对面墙上关于巴拿马的描绘,也暗示片名:

 

「屠心一寸」希望能逃离无间横行的修罗地狱。

 

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一个试图躲避纷扰的中年男人,一副寄托未来憧憬的宣传画作。

 

很容易联想到布莱恩·德·帕尔玛那部《情枭的黎明》

 

阿尔·帕西诺饰演的毒枭出狱后,开始规划自己的未来,希望赚够钱,带着心爱的女人去天堂岛安享晚年。

 

结果,一入江湖似海深,天堂岛终究是个不切实际的清梦。

 

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如何真正到达内心的安逸之乡?

 

「屠心一寸」选择逃离:逃离沾满鲜血的双手,逃离无法改变的过去。

 

讽刺的是,当年的为你好,换来的却是女友冰冷的尸骨。

 

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如今,突然出现的私生女,让他迫于良心,选择让已逝女友泉下瞑目。

 

在处理「屠心一寸」后期的心理变化时,黄政民用一组对立的微表情,诠释了人物内心的挣扎——

 

笑和哭

 

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第一次初遇女儿,不知怎么面对孩子的「屠心一寸」,第一次露出笑容

 

这一笑不是为了拉近距离,自始至终他也没有说明自己的真实身份。

 

笑,为的是缓和孩子紧张的心绪

 

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「屠心一寸」决定做个了断。

 

在宾馆的这场戏,实际上是「屠心一寸」的诀别终曲,他已经做好了壮士一去不复返的准备。

 

在通过变魔术安抚丧母之痛的女儿时,小姑娘给了他一个拥抱。

 

这段哭泣有两个层次:

 

首先,面对女儿的拥抱,「屠心一寸」不知所措,以迟疑和躲避加以回应。

 

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接着,「屠心一寸」抱起女儿。

 

逃命时的狼狈才下眉头,对于女儿的爱,以及关乎前女友的愧疚,却上心头。

 

百感交集,黄政民抱起女儿,并用哭,为决绝曲画上一个休止符。

 

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最终,「屠心一寸」与敌人同归于尽。

 

镜头在此处给了一个夕阳照进车内的特写。

 

杀万人,却因一人放下屠戮之心。

 

那一刻,「屠心一寸」完成了自我救赎。

 

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《从邪恶中拯救我》是一出双雄戏

 

片名中的“邪恶”,则由李政宰饰演的黑帮大哥的亲弟弟——「雷杀四方」——承包。

 

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李政宰的反派形象里,条姐最喜欢的是《观相》中的首阳大君。

 

片中,宋康昊饰演的观相师称其为狼相。

 

那种隐藏于面相之下,但又无时无刻不显露着的霸气,的确让人打起寒颤。

 

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而在《从邪恶中拯救我》中,李政宰依旧饰演一个看似儒雅,实则冷酷的人。

 

为了自己的目的不择手段,「雷杀四方」把人当畜生一样悬挂起来,放血后宰杀。

 

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截杀仇人「屠心一寸」,「雷杀四方」直接开枪扫射。

 

此处,颇有致敬黑帮港片的意味。

 

一袭白衣与男主正面刚的场景,不免联想到周润发在《无双》中的形象。

 

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然而近几年,犯罪题材的港片也喜欢模仿。

 

特别是希斯·莱杰的小丑,很多角色的内心戏直接照搬。

 

《追凶》中的“裂口”王宝强,《扫毒2》里的古天乐,到了《反贪风暴4》,林峰直接紫衣穿上身。

 

这次的「雷杀四方」,走的也是这类路数。

 

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当泰国黑道大哥问他为什么非得置「屠心一寸」于死地时,「雷杀四方」并没有哭哭唧唧,说一圈自己兄弟被杀的事。

 

反而,这里的台词冷得令人生寒:

 

“想不起来了,理由已不再重要。”

 

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只为图一时嗜血的快感,与小丑的心理异曲同工。

 

他们想要的,只是让这个世界在自己的眼前燃烧。

 

只不过,李政宰的表演压着劲,把一个本该张扬的人演绎得活灵活现。

 

所以,「雷杀四方」还是存有独属自己的魅力。

 

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此外,片中还有一位角色,条姐觉得尤为出彩。

 

那就是由朴正民饰演的舞厅“人妖”

 

这个角色实际上是以插科打诨的形象出现的,并帮助「屠心一寸」寻找女儿。

 

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然而在他背后,还隐藏着一条情感线。

 

他是一位单亲父亲

 

为了不让女儿觉得奇怪,他试图通过在舞厅赚的钱,做变性手术

 

意图为女儿打造一个百分百的母亲。

 

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表面上唯唯诺诺,胆小怕事。

 

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可一到与孩子有关的事,母性便开始泛滥,开车与敌人正面刚。

 

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这一角色的意义,主要还是暗指当下一些跨性别人群,需要抛开别人的偏见。

 

而韩国电影对LGBT话题的涉及,在性别运动大涨的当下,也是一件足以载入影史的事。

 

无论是孤胆父亲,丧母的孤女,还是跨性别群体,都需要被拯救。

 

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02

 

除了丰富的故事,与丰满的人物形象。

 

《从邪恶中拯救我》的动作戏,劲爆与风格并存。

 

开场,「屠心一寸」击杀日本黑道老大的戏,可以看作《这个杀手不太冷》+北野武的拍法

 

躲在角落,用钢丝绳勒死目标,也是莱昂的手法。

 

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而在处理击杀其他小弟的过程中,导演采用的是北野武的拍法。

 

北野武拍动作戏,喜欢拍动作的开头,以及动作的结尾,至于中间击杀的过程,彻底省略。

 

然而,在北野武那呈现出的荒诞感,到了《从邪恶中拯救我》,则展现出「屠心一寸」杀手职业的高超。

 

黑老大先是打电话给手下,紧接着,便是小弟尸横遍野的镜头。

 

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这还只是相对静态的画面呈现。

 

到了中途二人的对抗,则又效仿起港片中的街道巷战。

 

顿时,手榴弹、机枪扫射,应接不暇。

 

横竖一个字——爽!

 

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不过也不是没头没尾的一番乱斗。

 

来看这场颇有设计感的室内搏斗戏——

 

「屠心一寸」与「雷杀四方」的第一次对战。

 

对战先以过肩镜头、刀的特写为主,配合人物慢动作,累积情绪。

 

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以小见大后,镜头开始以近景呈现二人搏斗。

 

这种景别,加深了对战的紧迫感。

 

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看截图,或许你能感到本片在光影营造上的用心。

 

不错!本片的摄影指导正是拍摄《寄生虫》的洪坰杓

 

《从邪恶中拯救我》涉及日本、韩国、泰国三个地方。

 

主要地点泰国,则以黄色为主色调,搭配绿色以及阴影,衬托动态氛围。

 

暗示观众,接下来的情节很可能造成心理上的不安

 

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而在日本,则以青蓝等冷色调,搭配阴影,营造阴冷的肃杀之感。

 

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03

 

一些观众觉得,《从个邪恶中拯救我》重塑了韩国犯罪电影的标杆。

 

其实按照当下韩商业电影的发展状况来看,提“重塑”有点过了。

 

它还是保持在一个平稳的犯罪类型片的基准线上。

 

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不过条姐个人还是保留一些个人看法。

 

主要是本片的导演洪元灿

 

之前是做编剧出身,跟导演罗泓轸合作了诸如《黄海》《追击者》等口碑佳作。

 

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罗泓轸的电影在节奏把控上很有一套,还得归功于编剧洪元灿。

 

《追击者》中,眼看就要抓住凶手了,无论是街道追逐,还是杂货铺求救,编剧180度大喘气,将观众的希望吊到双子塔,再重重摔下。

 

这也是《从邪恶中拯救我》能够备受称赞的原因。

 

每一次拯救,以及障碍的设置,还有温情戏码,都极富节奏感。

 

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接下来,就要聊到洪元灿与罗泓轸的分水岭

 

在艺术语言的把控上,《黄海》的氛围营造,延边地区的边缘群像,印象深刻。

 

到了《哭声》,整部电影成了一个混淆视听的后现代宗教寓言故事。

 

这都能体现导演把控能力方面的精妙与高超。

 

有趣的是,洪元灿与罗泓轸的合作仅是商业片。

 

在文艺故事的讲述上,洪元灿的确差把火候。

 

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所有细节点都是直给,不懂得迂回曲折。

 

对于洪元灿的期待,条姐有点把他当成罗泓轸了。

 

还是希望他今后的作品能够不那么类型化。

 

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个人以为,电影终究关乎的是艺术话语。

 

所有生活类的落地,都需要在艺术的包装下,显露出它原本的生活气息。

 

这也是我一直推崇李沧东、罗泓轸的原因所在。

 

他们更多是在用光影说故事,并表达一种类似寓言的内核。

 

毕竟,电影艺术与生活现实,终究隔着一层。

 

如果不发展,或者不让更多观众开始了解并熟悉文艺片的路数,韩影将会迎来一个极大的空窗期。

 

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《从邪恶中拯救我》是一部中规中矩的犯罪商业片

 

故事线索缜密,节奏紧凑,品质不差。

 

可就因为过于缜密,偏于类型套路,不大出彩。

 

只能说: 《从邪恶中拯救我》好,但还能更好!

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