星际穿越3d版

幕后揭秘《星际穿越》:诺兰的太空梦如何打造?

由诺兰执导、马修·麦康纳、安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦等主演的《星际穿越》于11月12日正式登陆中国内地。该片最初由诺兰的弟弟乔纳森·诺兰创作剧本,原来打算由史蒂芬·斯皮尔伯格执导,但后经由诺兰接手并重新开拍。主要讲述了地球环境因生态被破坏而无法再适合人类生存,四名宇航员临危受命,通过虫洞进入另一个星系寻找适合人类居住的星球的故事。

熟悉诺兰的人都知道,他的电影有这么几个特点:上映前可知信息极少、坚持科学理论的可行性、对于实景拍摄和胶片技术的狂热……于是在《星际穿越》中,44岁的诺兰与74岁的理论物理学一起探索了时间、空间以及时间与空间连贯性、研究了关于虫洞的方方面面,让剧组在加拿大种玉米、去冰岛实拍、还在原来建蝙蝠洞的地方造了一艘宇宙飞船。是的,这部依旧是胶片、不是数字也没有3D。那么问题就来了,到底诺兰的这部被捧为“神作”、秒杀《地心引力》的电影是怎样拍摄出来的?到底他的太空梦又是怎样一步步搭建而成的?

幕后揭秘《星际穿越》:诺兰的太空梦如何打造?

这一幕瑰丽的虫洞景象绝对不能错过

【任务一】了解宇宙

问题来了:《星际穿越》的科学基础是什么?

作为力图贴近真实感的太空片,《星际穿越》里涉及到黑洞原理、相对论、量子物理学和万有引力等许多科学概念,而为了保证其专业和严谨性,诺兰邀请到了加州理工理论物理学家基普·索恩(Kip Thorne)作为影片的执行制作人和科学顾问。在他的帮助下,电影工业一百多年来首次“在大银幕上展现虫洞与黑洞”,那么在看片前,我们应该先基本了解下哪些必备的行星探索知识呢?

虫洞和黑洞傻傻分不清楚?

虫洞(Worm hole)黑洞(Black hole)都是洞,到底差别在哪里?简单来讲,虫洞可以算是个“通道”能引发时空旅行,黑洞则意味着“毁灭”能吸走所有东西,而后者在科学上存在的可能性更大。

黑洞是由质量足够大的恒星在核聚变反应的燃料耗尽而“死亡”后,发生引力坍缩而产生的超高密度天体。由于其质量极大、体积极小,从而产生极强的引力场,以至于任何物质和辐射在进入到黑洞的临界点后就再也出不来,包括光的速度。也正因为此,我们无法直接观测到黑洞,但可从物体被黑洞吸入之前放出的紫外线、X射线等边缘信息了解到黑洞的存在。

《星际穿越》里就出现了一个位于虫洞另一端的超大质量、高速旋转的黑洞的影像,索恩的计算揭示了在黑洞引力场附近光线将会如何发生弯曲的现象——一个以接近光速疯狂旋转的黑洞“怪物”(或者用尖酸刻薄的英国媒体的话,像个“迪斯科舞厅里的镭射旋转球”)

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诺兰的太空穿越之旅

如何通过虫洞穿越时空?

虫洞可以看成是宇宙中相距遥远的两点间的一条捷径,就是少数实现星际旅行的可能性之一。也有说法其是连接黑洞和白洞(白洞:黑洞死亡会变成一个白洞,喷射出之前黑洞吸入的物质)或黑洞与黑洞的管道,《来自星星的你》里都教授就是被黑洞卷进去之后,经过虫洞再从白洞出来到地球。

据科学家猜测,宇宙中充斥着数以百万计的虫洞,但很少有直径超过10万公里的,而这个宽度正是太空飞船安全航行的最低要求。不过虫洞的超强力场可以通过负能量物质来中和,以达到稳定虫洞能量场的作用。如果飞船能以接近光速的速度接近虫洞时,让虫洞周围的能量成为负的,就可以维持其打开状态并强化其结构。如此一来,根据爱因斯坦的相对论原理,如果你在太空中的速度足够快,就可以做到古人所说的天上一天地上一年,即如果你2014年坐飞船接近光速进行时空旅行一个月后,回到地球,这时发现地球已经是2044年,这就变相实现了穿越到未来。

不过以上都仅存在于理论阶段,《星际穿越》中基普研究了虫洞的数学可能性,该片也是基于“虫洞可以存在”才引发拯救濒临灭绝地球的方式和故事的起点。

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致敬库布里克的《太空漫游》

问题来了:另一部《太空漫游》?诺兰向库布里克致敬

导演诺兰在此前与《帝国》杂志的采访中,为影迷们提供了看该片前应该先看过的五部电影:《2001:太空漫游》、《异形》、《第三类接触》、《太空先锋》和《超时空接触》。

每当我们谈到科幻片,总有那么几部标杆性的片子,而一谈到要飞离地球之类的事情,就无法离开库布里克的《2001:太空漫游》。在诺兰眼里,从讲故事和当导演的角度来说,库布里克代表着极度的冷静和自信,在他那缓慢、简洁却有力的电影画面中,不需要一次性展现很多东西,也不需要讨好观众。

比起《2001:太空漫游》开头长达三分钟的黑暗、第25分钟才有的第一句对白、蓬勃的《蓝色多瑙河》交响乐的那些霸道和自我,《星际穿越》显然柔软太多,诺兰并没有把该片拍成另一部《太空漫游》,也完全没必要去拿来做比较。但他做了不少致敬的画面,比如着侧翼描述飞船外形的安静的镜头、飞船接驳的镜头、比如汉斯·季默的电子合成交响乐、比如对于剪辑的把握、有声和无声的切换结合等等。

正如诺兰不在乎观众是否能理解片中的那些科学理论一样,他与老库不需要被理解,需要的是被感受:“大家不需要去理解所谓的那些烧脑知识,就跟拆核弹不需要清楚他怎么拆的,你只需要知道这个核弹不拆的话会爆炸。这次我想带观众去感受一些未来的世界以及时空的感觉。”

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长方块机器人TARS能在水面行走

值得一提的是,《星际穿越》里还造出了老式军用机器人CASE和TARS,正如《太空漫游》中那个从不犯错的超强人工智能电脑哈尔9000一样,又一个致敬?但当看着这“长方块”突然向前迅速滚起来的时候,莫名的喜感显然更招人喜欢,而TARS由于被植入了幽默感程序,萌蠢得让人哭笑不得。

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剧组在加拿大真的种植了玉米田

【任务二】建造未来

问题来了:用什么来表现地球陷入末日?烧玉米田!

无论是《盗梦空间》、还是《蝙蝠侠》系列,诺兰最棒的那一面,就是造梦的能力、那种建立在虚构世界却给人极为真实的空间设计感和想象力。而在《星际穿越》中,不仅故事兼具坚实科学基础和理论的可能性,也让我们看到未来20年太空探索能发展到何种水平、那时候的世界是什么样的:人们的穿着、汽车、科技、甚至机器人……即便我直接告诉你这只是电影,但没人会不信我们以后真可能生活在这样的世界里。

实景!实景!尽量还是要实景!对于向来不喜绿幕和电脑特效的诺兰而言,拍太空科幻电影也没能打破他这个“好习惯”。让我们从最普通的说起吧。影片里那片一眼望不到边的玉米田,是真的,而为了造成地球被沙尘吞没、陷入末日的灾难场景,玉米地也真正地烧起来了。剧组参考了扎克·施耐德此前在《超人:钢铁之躯》中从种到收成玉米的时间,在加拿大的阿尔伯塔外山脉间种植了500英亩的农田,而片中的一个车子冲进玉米田的场景实际上是由特技人员在车顶、马修在车里假装开车的画面组合而成——据说最后因为“毁”的玉米田不够多,剧组还小赚了一笔。

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安妮·海瑟薇在冰岛拍摄时曾患上低温症

在四个月的拍摄期间,剧组还跋涉到冰岛那被火山喷射过的冰川,把那里当做另一个充满水的星球。而身穿宇航服泡在水里的海瑟薇拍摄时候差点感觉不到自己的脚趾头,甚至产生了低温症状。但当时可没人顾得上她,因为几乎所有工作人员、汽车、大物件们都泡在汪洋大海里。

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诺兰在原来他的蝙蝠洞的地方造了飞船、还把它运到了冰岛上

问题来了:宇宙飞船是真的?片场就能看虫洞?

如果这些还不能让你体验到诺兰的固执,那么在加州建了一艘重达10000磅的飞船是不是有点夸张了?诺兰在拍摄前给设计师们看了1983年的《太空英雄》,研究他们如何用面盔之类的东西创造真实感,结果他们就在索尼的摄影棚里、那个诺兰原先打造蝙蝠洞的地方,搞出了一个完全密封的太空舱,这样马修和安妮在船上就可以透过窗外看到外面,让飞船不只是现场,更是模拟器。而这个宇宙飞船“漫游者号”(the Ranger),是的,他们真的造了出来,混合了《007:海底城》里的水陆两用跑车、《星球大战》里的叛军雪地飞艇和蝙蝠车的设计,诺兰以几乎与电影中等大的飞船模型完成了最终拍摄。

在片场,比起《地心引力》开发的模拟背景“LED小屋”,《星际穿越》剧组还用了一个现代与传统的矛盾结合体:现代版正轴前景投影技术来尽量打造真实的场景。简而言之,就是在片场搭起环绕型巨幕,用最先进的数字投影仪,将特效公司做出的超高清太空特效镜头直接投射在巨幕上,演员就不用假装自己看到太空,而是真的看到那些逼真的地球、星云、乃至虫洞——这哪是拍太空电影,简直是让演员们直接体验一把太空探险。

当然,诺兰也是用了一些CGI技术,比如那些如世界末日的沙尘暴和尘埃云。但对于他来讲,绝不会完全依靠CGI,除非是要用它们来加强摄影机拍过的东西,“如果在电影中我描绘的东西无法在现实中实现,我就会觉得不舒服。”参观NASA、请真正宇航员来片场、路德维希·密斯·凡德罗的建筑风格……这或许就是诺兰的那些疯狂的偏执所带来的、脚踏实地的真实感。

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马修·麦康纳第一次见诺兰时聊了3个小时家庭、父亲、孩子

【任务三】寄出给女儿的信

问题来了:为什么《星际穿越》又叫《佛罗拉的信》?

诺兰的“好习惯”还有一个,喜欢给新片起项目名,且自从有了娃之后,就开始用孩子的名字起了。比如《黑骑士》是《罗里的初吻》(Rory’s first kiss)、《盗梦空间》是《奥利佛的剑》(Oliver’s Arrows)、《黑暗骑士崛起》是《马格纳斯霸王龙》(Magnus Rex),罗里、奥利佛和马格纳斯是诺兰的三个儿子,而《星际穿越》这次就用了他唯一的女儿名字、长女《佛罗拉的信》(Flora’s letter)。

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杰西卡·查斯坦在片中出演马修长大了的女儿

当诺兰从原本要交给斯皮尔伯格执导的剧本中接手后,第一件事就是把里面的角色墨菲从小男孩改成了女孩。而开拍前,他给了自己的长期合作伙伴——音乐大师汉斯·季默一封信作为创作灵感,让他在对一切未知的情况下试着做出一些音乐。汉斯·季默最终交出的是一段表达自己对儿子情感的特别个人化、私密化的旋律,而诺兰听后就说道,“我终于可以开拍了”,随后才开始跟老友讲述自己将要拍摄这部太空电影的故事和情感。

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马修很可能再次入围今年奥斯卡最佳男主角

问题来了:马修·麦康纳的下一座小金人?

很多诟病诺兰的人会认为,他的电影最大的问题在于情感上的缺失,过于冰冷无情。但《星际穿越》可能是他最富个人色彩的一部作品,“情感内核”是他在采访时提及最多的字眼。费尽周折用穿越时间和空间如此科幻感的包装来讲述一段“如何为人父”的故事,而爱或许是能穿越所有纬度的唯一元素。不管你是否觉得烧脑、看不懂,但唯一确定的是,你将会被影片中那柔软而坚持的父女情所感动。

不过除了戏剧性的剧情设定,这当然也和出演男主角的奥斯卡影帝马修·麦康纳的表演力量有很大关系,对于科幻片原本并不太感冒的他,为了喜欢宇宙奥秘的儿子而与诺兰见了面,但他们的3个多小时却没有聊任何电影相关——都是一些家庭、父亲和孩子的事情。而确定加盟看到剧本后,马修这个父亲角色在极端下面临着选择,是否要去挽救孩子、挽救人类,哪怕摆在他面前的这是一张无法回头的单程车票?

相比马修近几年的佳作,无论是《达拉斯买家俱乐部》的药贩子、还是《魔力麦克》里的脱衣舞男、亦或是《真探》中的疯狂探长,《星际穿越》里的这位父亲显然太过平凡。而马修也表示自己没办法参考太多角色,不得不依靠自己对家庭、父亲的体验,而将表演变得非常个人化——他就是个普通的父亲。或许他也因此而能继续着“麦康复”现象(Mc Conaissance)仍在继续——目睹马修脱胎换骨的美国媒体,用他的姓氏“麦康纳”(Mc Conaughey)和文艺复兴(Renaissance)合成了一个新词:麦康复——第二年再次入围奥斯卡对他而言可并不是难事儿。

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诺兰依旧用的胶片拍摄

【任务四】一定要看IMAX版

问题来了:胶片IMAX?为什么不是3D?

时长169分钟的《星际穿越》里有一个多小时的70mm胶片IMAX直摄的实拍镜头,其余则混为35mm胶片镜头,为了能有最佳观影效果,还是强烈建议大家选择IMAX影厅观看。

众所周知,诺兰和J·J·艾布拉姆斯、昆汀·塔伦蒂诺一样,都是胶片电影的拥趸者。《星际穿越》不仅继续采用胶片拍摄,还是最后一部70mm胶片版的IMAX商业电影。他热爱胶片的原因除了其独特的品质之外,还认为数字技术并没有超越胶片的呈现水准,“我们总希望朝着未来前进、再前进。不过我一直看重经验,所以我想尝试并向前迈进,但继续使用那些效果最好的东西。单纯为了进步而进步从来都不是好事。”

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不拍成3D只是因为觉得IMAX 2D效果更适合拍宇宙

对于为什么不拍成3D,诺兰的回应也是比较客观的,“3D的效果更适合进入式的观影体验,适合温馨小环境的故事叙述,但宇宙的背景更适合IMAX 2D的形式,因为宇宙是非常宏大的。我并不是拒绝用3D来拍,我觉得有很多电影3D的效果都非常好,也有很多电影用3D拍感觉浪费了。”说白了,诺兰选择了他认为最好的呈现方式,而他也花费了很多精力亲自去电影院执导和检查胶片的放映效果。

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虚拟现实技术让你置身于太空舱感受失重

问题来了:Oculus Rift虚拟现实是什么?

有趣的是,虽然在拍摄和放映方式上诺兰如此传统,但该片却在其他领域尝试着最前卫的观影体验方式:虚拟现实技术。

Oculus Rift虚拟现实观影设备是一个类似滑雪镜造型的头戴式显示器,它利用电脑模拟产生一个三维空间的虚拟世界,提供使用者关于视觉、听觉、触觉等感官的模拟,让使用者如同身历其境一般,可以实时无限制地观察虚拟空间内的事物,并进行互动。《环太平洋》之前就在圣地亚哥动漫展上办过类似的活动,让体验者过了把操作机甲驾驶员的瘾。

而此次观众就可以在Oculus Rift的帮助下,体验一段大概4分钟左右的“宇宙之旅”,戴上显示器后,就如同影片主角一样进入到飞船驾驶舱,准备飞行并进入到“失重”状态,不仅能在太空舱中漫游,还会有迎面突飞的物品、穿越舱门等逼真的画面,随后将如同乘坐过山车一样开始加速进入到虫洞。体验者虽然不能控制行进的脚步,但可以扭头观看身边360度的环境。但无论眼前是多么神奇和刺激,体验者其实全程都从未离开过座椅。

目前该项活动在北美纽约、休斯顿、洛杉矶、弗吉尼亚等地都已经展开,在北京万达CBD影城(11月7-16日)也持续进行着Oculus Rift虚拟现实版放映活动,有兴趣的网友可以去试试。

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